Нове на сайті

Популярні записи

  • Марат Абдрахимов: Приречений на мюзикл

    Марат Абдрахимов був приречений на мюзикл з дитинства. Він пережив п'ятдесят сім годинників страху, коли терористи захопили Театральний центр на Дубровці, але зміг знайти в собі сили жити далі і став провідним актором таких світових мюзиклів, як "Cats", поставлених в Росії, "12 стільців". В даний час він грає в музичному спектаклі "Mamma Mia".

    Скажи, чому ти називаєш себе людиною, приреченою на мюзикл? Моя мама – професійна співачка, а тато все своє життя танцював, так що вибору мені не залишили. Який ти по характеру? Страшна суміш холерика і меланхоліка (сміється). Ти народився в Башкирії за радянських часів. Як пройшло твоє дитинство? Так само, як і у всіх дітей радянської епохи. Не дуже солодкі спогади. Але любов'ю не був обділений. За що я дуже вдячний своїм батькам. Які моменти дитинства назавжди залишилися в твоїй пам'яті? Спогади про природу. Уральські гори, гірські річки, повні харіусов і форель – приголомшливі пейзажі. Ти відчуваєш дивовижне єднання з природою. Коли ти ще зовсім малий, то дивишся на все широко розкритими очима, відчуваєш гостріше і багато що розумієш тільки на інтуїтивному рівні. Іноді я повертаюся в рідні місця. Це дуже сильно допомагає внутрішньо організуватися, усвідомити, що ти не можеш дозволити собі розслабитися, а має бути сильним до кінця. Як почалося твоє знайомство з театром? У 1986-му році я поступив в Уфімське училище мистецтв на два відділення відразу: історія і теорія музики і сольний спів. Саме там я почав замислюватися про сцену як про моє особисте покликання, а не просто про справу, яка була, можна сказати, сімейним. Коли народилося рішення поїхати до Москви, щоб продовжувати професійний шлях вже в столиці? Просто в певний момент зрозумів, що у мене ще є потенціал, який не міг бути повністю затребуваний в Уфі. Напевно, для мене доленосною стала зустріч з народним артистом Башкирії Салаватом Ахметовічем Аськаровим. Ми разом працювали в театрі опери і балету. Завдяки ньому я поїхав до Москви поступати в ГИТІС. Працюючи в театрі, я зі своєю оперною освітою постійно набридав дівчаткам з балету з питаннями з приводу техніки балетного танцю: як робити піруети, стрибки, намагався щось відпрацьовувати. Одного разу Салават Ахметовіч застав мене за кулісами у дзеркала за моїми обертаннями. І несподівано сказав: "Ти непогано рухаєшся. Може, тобі варто поступити в ГИТІС? " Я сильно здивувався, а він мені говорить: "Не боги горщики обпалюють! " У 1992-му році поступив відразу на факультет музичного театру в майстерню Олександра Тітеля і Ігоря Ясуловіча. Багато приїжджих, і не тільки актори, випробовують так званий "комплекс провінціала". Чи відчував ти його на собі? Якщо тільки перший рік. Напевно, в 22 роки не так складно перебудуватися з одного ритму життя на іншій. Коли ти потрапив в свій перший мюзикл? Автори "Норд-осту" дуже любили театр-кабаре Григорія Гурвіча "кажан", в якому я тоді працював. Як показав час, саме цей театр став кузнею акторів жанру мюзиклу. Вони побачили мене в спектаклях і запросили на кастінг. Я довго відмовлявся, але коли театр закрили, погодився.

    Ти вклав душу у велику кількість ролей. Чи є серед них кохана? Ролей дійсно було багато. Але найулюбленіша – Ськимблшенкс – залізничний кіт з мюзиклу Ендрю Ллойда Вебера "Cats". Про цей мюзикл я мріяв 13 років. Думав, що його у нас ніколи не поставлять. Але мрії збуваються. Хоча це був найважчий для виконання спектакль з складною хореографією і співом. Ми практично весь час знаходилися на сцені (а це 3 години). Одна з найскладніших сцен мюзиклу – котячий бал – тривала цілих п'ятнадцять хвилин. П'ятнадцять хвилин безперервного танцю, після якого сил не залишалося майже ні на що, а попереду ще був другий акт. Твоє акторське амплуа? Звичайно, з моїм невисоким зростанням мене важко назвати Героєм, але я і не хочу їм бути! Мої герої – це стрибучі жівчики в італійській комедії масок, це Арлекін! Хоча мені подобається грати і негативних персонажів. Які, на твій погляд, робочі моменти і тонкощі мають бути завжди приховані від глядача? Все без виключення. Глядач не повинен бачити "білих ниток", які зшивають спектакль в єдине полотно. Інакше пропадає магія театру. Чи допускаєш ти розбіжності з текстом ролі, внесення коректив? Якщо так, в якому випадку? Тільки в тому випадку, якщо це допускає режисура. У мюзиклі "Кішки" були такі моменти, де допускалася імпровізація. Саме тому спектакль завжди був живий і кожного разу різний. Що для тебе в роботі в мюзиклах було найпростішим? Мюзикл – синтетичний жанр, де актор повинен уміти співати завжди живцем, добре рухатися і грати. Тому говорити, що просто, а що немає, не має сенсу. Складно все. Але це і цікаво. І приносить задоволення. Ти в ролі вагонного кота Ськимблшенкса відіграв сто спектаклів без заміни. Як вдалося поставити цей свого роду рекорд? Напевно, єдиним бажанням награтися вдосталь. Життя мюзиклу в Москві достатньо коротке. "Cats" йшли тільки рік. Знаючи, що мюзикл довго не продовжиться, хотілося отримати задоволення по максимуму. Якими якостями повинен володіти актор, щоб бути гідним актором музичного спектаклю? Перш за все, бути фізично сильним. Уміти добре співати, грати і танцювати. Що важливіше для актора: персональна майстерність або уміння влитися в команду, щоб потім працювати як одне ціле? Без майстерності тебе не візьмуть на роботу. Без уміння влитися в команду ти сам підеш звідти. Якими прийомами користуєшся, коли приміряєш на себе новий образ? Деякі, наприклад, продумують мільйони життєвих ситуацій і намагаються зрозуміти, як би у такому разі діяв їх герой. Це все відноситься до професійної кухні, яка повинна залишатися прихованою від очей глядачів. Як ти вважаєш, чи є майбутнє у російських мюзиклів або краще продовжувати робити адаптації західних постановок і привносити самобутність в них? І те і інше має право на існування. Мені б хотілося поговорити про музичну постановку "Норд-ост". У основі – роман Веніаміна Каверіна "Два капітани". Чи відчувається різниця, коли граєш в мюзиклі, придуманому і поставленому в Росії? Так, звичайно. Поки це єдиний мюзикл, який довів щоденним прокатом, що він був зроблений за світовим стандартом. Нас переповнювала гордість за те, що ми є частиною цього проекту. Мені не соромно було за історію своєї країни. Напевно, саме тому терористи вибрали цей спектакль об'єктом для нападу. Що ти відчував, знаходячись в одному залі з терористами? Було відчуття повної нереальності – все це відбувається не з тобою. Все – чуже. Доводилося підтримувати людей. А коли допомагаєш людям, то і себе витягуєш. Ми благали про диво всі святі, яких знали. Не було ніяких істерик. Люди чудово розуміли, що це таке, коли над тобою пістолет. По-іншому поводитися не можеш. Діти спочатку заплакали, але я схопив відразу всіх за руки, хто був поряд: "Спокійно, нас не уб'ють". Почав говорити якісь жарти, дурощі. Говорю: "Те, що ми не встигли вам показати, ми показуватимемо зараз". Почав розповідати сюжет, зображав все на пальцях, як все відбувається на сцені, що куди рухається. Начебто діти заспокоїлися. У мене не було ніяких відчуттів і емоцій – ні злості, ні страху, ні радості – повний нуль. Весь цей час ми практично не спали. Я задрімав останні півгодини перед штурмом. Ми навіть не зрозуміли, що це був штурм – так швидко все відбулося. Ми настільки втомилися, сиділи всі в замкнутому просторі і нерухомо, в постійній напрузі, що не сприймали те, що відбувається реально. Я остаточно повірив в звільнення, тільки коли мене вивели на вулицю. Що допомогло тобі не втратити самовладання? Вера. Весь цей час я молився і свято вірив, що повинне відбутися диво. І відчував за сотні кілометрів, що моя мама молилася разом зі мною. Я відчував силу, любов і енергію своїх батьків, і це мені допомагало зберегти силу духу. Я не міг собі дозволити сумувати і не дозволяв таким, що оточує пхикати і боятися. Як розвивалися події перед штурмом театру? Я сидів в четвертому ряду в партері. Ми не могли спати, хоча хотілося страшно. Один чеченець сказав: "Ми абсолютно упевнені, що вас всіх висадять разом з нами. Призначать обов'язково штурм, який закінчиться тим, що ми не ні з ким воюватимемо, а просто натиснемо цю кнопку". І ми боялися більше всього штурму. Наступного дня увечері нам сказали: "Хороші новини. Все буде нормально. Вони пішли на угоду. Це нас влаштовує. Поводьтеся спокійно. Ми не звіри. Ми вас не уб'ємо, якщо ви сидітимете смирно і спокійно". У результаті всі вмить розслабилися, почали посміхатися, пити воду, і навіть в туалет дозволили вільно ходити. Тобто не поодинці, хоча і під наглядом. Нам не дозволяли злізати з крісел, але я потіхонечку сповз і внизу, під кріслами, зміг лягти на спину, на живіт. І ось у цей момент я вмить заснув. Стрес відпустив, і я провалився. Далі вийшло так: почалася перестрілка, пішли автоматні черги, і я від них прокинувся, відразу виліз. Всі, хто сидів поряд зі мною, закривали голови руками. На підлогу ніхто не падав, пам'ятали про попередження. Здавалося, що людям все одно: хай стріляють. Ніхто не кричав. А потім мене ухопили за петельки. "Я відразу попереджаю, я – артист", – сказав я. "Добре. Швидко виходимо із залу". Це було негрубо. Навіть якщо б мене тягнули, я був би їм вдячний. Говорили: "Потерпите, потерпите". Потім мене вивели. Я ж розумів, що допит – це неминуче з моєю зовнішністю, тому я відразу конкретно почав говорити про всіх, кого я знаю в спектаклі, які ролі виконую. Завалив їх інформацією. У якийсь момент до них дійшло. Говорять: "Ви зараз проїдете, там прокуратура працює, вас допитають, оскільки у вас немає ніяких документів". Нас три, таких же, як я, "спірних", посадили на заднє сидіння джипа і відвезли в сусідню школу. У мене пересохлий в горлі, я навіть не міг пригадати номер свого телефону. Назвав номер телефону свого друга, своєї дружини. Мені дали трубку, і я пізнав нашу співробітницю Дашу, а вона – мене. Тоді мені дали води. Що для тебе змінилося після звільнення з театрального центру на Дубровці? Напевно, все. Відношення до життя і смерті. Навіщо я прийшов в цей світ. Що я повинен встигнути. А чого ніколи не робити. Я вважаю, що життя у будь-якому випадку повинне йти своєю чергою. Всі актори багато думали про те, чи зможуть вийти на сцену. Зі мною поряд сиділа дівчина Олена, стюардеса "Аерофлоту". У найважчий момент, коли ми не могли заснути, я співав їй арію Каті з мюзиклу: "Я вірю, я сподіваюся, я люблю і смерті я тобою не поступлюся". Зараз, коли я слухаю ці слова, я розумію, що в них закладена та сама сила, що допомогла нам вижити. Олена сказала: "За тридцять років я жодного разу не попадала в подібну ситуацію. Ми везли японських терористів, все що завгодно було. Але в повітрі все залежить від моїх навиків, моїх рук, а тут я нічого не можу зробити, тільки сидіти і тупо чекати. Тепер я не те, що на "Норд-ост", взагалі в театр не піду". Я ставив собі питання: чи вийду я на сцену? Для цього мені потрібно було надіти костюм і сказати, що все це було не зі мною. Яким ти бачиш свого глядача? Відкритим. Які подальші плани? Всі актори марновірні. І про плани своїх ніколи не говорять. Промовчу і я. Який твій життєвий девіз? Завжди;)Марат, що б ти побажав читачам журналу "Чоловічий клуб"? Не бійтеся труднощів!

    Текст: Олександр Кущів З липневого номера журналу Чоловічий клуб Південний регіон.

    Схожі статті: